Escobar, maestro de la vida

Agustín Zaragozá Granell Al igual que Lola Flores, Sara Montiel o Rocío Jurado, la figura de Manolo Escobar pertenece a la de una generación de artistas cuya necesidad se convirtió en virtud. Qué duda cabe: la miseria franquista condujo a estas bestias escénicas a ingeniárselas para solventar una biografía cargada de penuria.
El artista entre artistas, el que deviene en mito, es quien se forja a sí mismo desde la nada para conquistar el todo. Padecer hambruna y otras vicisitudes engrandece el alma, de ahí que Manolo, como tantos otros sumergidos en la nadería, consiguió el respeto del público no sólo por su talento, sino también porque su ejemplaridad pública era reconocida socialmente. Poco importa que su extenso repertorio carezca de compromiso ético o político alguno, pues, en verdad, la mayor reivindicación del mito Escobar fue la de convertir su propia vida en un escenario.
A mi juicio, el mayor rasgo existencial de la leyenda Escobar fue el de su maestría. Al margen de su intachable conducta personal muchos artistas viven de las exclusivas; él en cambio de su arte en exclusiva, la de Escobar fue una carrera currada a rabiar. Muere en los escenarios un obrero de la canción. Y se va, por cierto, con las botas puestas.
El cáncer apenas marcó su agitadísima agenda. El 12 de septiembre viajé a la Feria de Albacete para disfrutar del Tributo a Rocío Jurado de mi amiga Blanca Villa, otra infatigable luchadora. Escobar suspendía su función programada para el día anterior. Como era habitual, su voluntad era la de encontrarse siempre con su fiel público. De ahí que la batalla con el cáncer la haya ganado él, que nunca dijo adiós ni pensó en retirada alguna. Seis décadas de camino recorrido no fueron suficientes ni por asomo para pensar en el suspiro.
¿Cómo iba a jubilarse un artista patrimonio de la humanidad? Maestría como la suya, difícil de encontrar. Escobar es el artista que más kilómetros recorrió conduciendo su propio vehículo. Qué sabe nadie del sacrificio artístico propio de la década de los 50 y 60. Quienes sobrevivieron a un trabajo con unas durísimas condiciones devinieron en mitos, ya sean –repito– Lola Flores, Sara Montiel o Rocío Jurado. De esa generación de maestros de la maestría sólo queda en activo la leyenda de Carmen Flores, otrora compañera de viajes, caminos y penurias del mito Escobar. Por eso son mitos. Por eso son maestros. Porque, en su trayectoria laboral, se ganaron a pulso la condición de maestros de la vida.