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http://www.youtube.com/watch?v=j9e0auhmxnc
Phi in the Bible
Although perhaps not immediately obvious, phi and the golden section also appear in the Bible. Also see the Theology page.
The Ark of the Covenant is a Golden Rectangle
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In Exodus 25:10, God commands Moses to build the Ark of the Covenant, in which to hold His Covenant with the Israelites, the Ten Commandments, saying,
"Have them make a chest of acacia wood-
two and a half cubits long,
a cubit and a half wide,
and a cubit and a half high."
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The ratio of 2.5 to 1.5 is 1.666..., which is as close to phi (1.618 ...) as you can come with such simple numbers and is certainly not visibly different to the eye. The Ark of the Covenant is thus constructed using the Golden Section, or Divine Proportion. This ratio is also the same as 5 to 3, numbers from the Fibonacci series.
In Exodus 27:1-2, we find that the altar God commands Moses to build is based on a variation of the same 5 by 3 theme:
"Build an altar of acacia wood, three cubits high; it is to be square, five cubits long and five cubits wide."
Note: A cubit is the measure of the forearm below the elbow.
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Noah's Ark uses a Golden Rectangle
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In Genesis 6:15, God commands Noah to build an ark saying,
"And this is the fashion which thou shalt make it of: The length of the ark shall be three hundred cubits, the breadth of it fifty cubits, and the height of it thirty cubits."
Thus the end of the ark, at 50 by 30 cubits, is also in the ratio of 5 to 3, or 1.666..., again a close approximation of phi not visibly different to the naked eye. Noah's ark was built in the same proportion as ten arks of the covenant placed side by side.
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The Number 666 is related to Phi
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Revelation 13:18 says the following:
"This calls for wisdom. If anyone has insight, let him calculate the number of the beast, for it is a man's number. His number is 666."
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| This beast, regarded by some as the Anti-Christ described by John, is thus related to the number 666, one of the greatest mysteries of the Bible.
Curiously enough, if you take the sine of 666º, you get -0.80901699, which is one-half of negative phi, or perhaps what one might call the "anti-phi." You can also get -0.80901699 by taking the cosine of 216º, and 216 is 6 x 6 x 6.
The trigonometric relationship of sine 666º to phi is based on an isosceles triangle with a base of phi and sides of 1. When this triangle is enclosed in a circle with a radius of 1, we see that the lower line, which has an angle of 306º on the first rotation and 666º on the second rotation, has a sine equal to one-half negative phi.
In this we see the unity of phi divided into positive and negative, analogous perhaps to light and darkness or good and evil. Could this "sine" be a "sign" as well?
In addition, 666 degrees is 54 degrees short of the complete second circle and when dividing the 360 degrees of a circle by 54 degrees you get 6.66... The other side of a 54 degree angle in a right angle is 36 degrees and 36 divided by 54 is .666.
Phi appears throughout creation, and in every physical proportion of the human body. In that sense it is the number of mankind, as the mysterious passage of Revelation perhaps reveals.
Also see the Theology page.
The colors of the Tabernacle are based on a phi relationship
The PhiBar program produces the colors that the Bible says God gave to Moses for the construction of the Tabernacle.
As it says in Exodus 26:1, "Make the tabernacle with ten curtains of finely twisted linen and blue, purple and scarlet yarn, with cherubim worked into them by a skilled craftsman."
Set the primary color of the PhiBar program to blue, the secondary color of the PhiBar to purple and it reveals the Phi color to be scarlet.
This reference to the combination blue, purple and scarlet in the construction of the tabernacle appears 24 times in Exodus 25 through 39, describing the colors to be used in the curtains, waistbands, breastpieces, sashes and garments.
See the Color page for additional information.
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Insights on the Ark of the Covenant and 666 contributed by Robert Bartlett.
Insights on the Altar in Exodus 27 contributed by Sir Hemlock.
Insights on the Tabernacle colors contributed by J.D. Ahmanson.
http://goldennumber.net/bible.htm
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Shri 108 and Other Mysteries The Golden Ratio, 1.618033989, is at the basis of stock-market data, petal patterns of flowers, and even the planet periods. It is the ratio obtained by dividing consecutive elements, the larger by the smaller, of the Fibonacci series: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21... where the next term is the sum of the preceding two terms. The Golden Ratio is the solution to the equation x = 1 + 1/x. When raised to the powers -3, -1, 0, 1, 5, 7, the Golden Ratio gives the periods of Mercury, Venus, Earth, Mars, Jupiter, and Saturn in years, suggesting that the solar system must be viewed as a single whole. For the physicist, the number 137, the inverse of the fine structure constant, is more mysterious. It is a dimensionless ratio that equals the product of the Planck's constant and the speed of light divided by the square of the electron's charge. Actually, the number is slightly larger (137.0359895), but it is sufficiently close to the integer 137 that people have wondered if it is related to some deep property of nature. This number shows up at many places in atomic physics, and it has been even seen in the motions of Jupiter's satellites. Some of the greatest minds of the physics of the last century have sought formulae for it. One theorist considered it particularly significant that 137 equals 128+8+1, each of which factor is a power of 2. A less esoteric and more interesting number is 108, the number of beads of a rosary and of many other things in Indian cosmology. I first heard of it in the title of swamis in India, as in Shri 108 so-and-so, which irked me not only because of its pretentiousness but also because no one seemed to know why it was 'holy'. I also had heard of 1,008, another equally mysterious number used by swamis. Much, much later, I asked professors about these numbers. One gentleman told me that its secret lay in the 'holiness' of the number 18, as evidenced by the eighteen Puranas, and the eighteen chapters of the Bhagavad Gita; and the number 108 was obtained from 18 by slipping a zero in between, and doing this again led to 1,008. But this explanation didn't convince me. Why is 18 holy, to begin with? And if it is, why doesn't slipping a zero in between 1 and 8 destroy that holiness? If it doesn't for whatever reason, leading to 108 and 1,008 in two stages, why doesn't it lead to 10,008 and other larger numbers? Another gentleman said that 108 was 27 times 4, that is 27 nakshatras (constellations in the moon's monthly circuit) multiplied by four of the four cardinal directions. But why should this be important? Also, in reality, the moon takes 27 and one-third days to complete its circuit, and not exactly 27. I ultimately found the answer to the mystery of these numbers while researching early Indian astronomy. I discovered that the Indians took this to be the distance between the earth and the sun in sun-diameter units, and the distance between the earth and the moon in moon-diameter units. Three facts that any book on astronomy will verify: * Distance between earth and sun = 108 times sun-diameter, * Distance between earth and moon = 108 times moon-diameter, and most remarkably, * Diameter of the sun = 108 times the earth diameter. That the Indians knew of the first two shouldn't surprise, because it can be calculated by anyone without the need for any instruments. Take a pole, mark its height, and then remove it to a place 108 times its height. The pole will look exactly of the same angular size as the moon or the sun. I don't believe Indians knew the third fact, that the sun is 108 times as large as the earth, because there is no evidence of that in the old astronomy manuals. If they did, it would be as amazing a coincidence as the knowledge of the correct speed of light before modern measurements. Indian thought takes the outer cosmology to be mirrored in the inner cosmology of the human. Therefore, the number 108 is also taken to represent the 'distance' from the body of the devotee to the God within. The chain of 108 'links' is held together by 107 joints, which is the number of marmas, or weak spots, of the body in Ayurveda. We can understand that the 108 beads of the rosary (japamala) must map the steps between the body and the inner sun. The devotee, while saying beads, is making a symbolic journey from the physical body to the heavens. The number 108 joined to the name is merely a boast that one is a spiritual adept, a master of the journey of 108 steps through the intermediate regions of danger. The other number 1,008 has a slightly different basis. Early Indian astronomy divides the kalpa -- the total period within a creation, the day of Brahma, which is part of an infinite cycle -- into 1,008 yugas. The use of this number as a title is to boast that one knows the mystery of time from creation to annihilation. The number 108 appears in many settings in the Indian tradition. The Natya Shastra of Bharata speaks of the 108 karanas -- combined movements of hand and feet -- of dance. A few months ago in Chennai, Padma Subramaniam, the great dancer and dance theorist, told me a story of discovery connected with this number. In the 1960s, Padmaji had come to the realization that the four hands of the Shiva figures in Thanjavur represented animation. Then, in 1980, Sri Chandrasekharendra Saraswati Swamigal, the Shankaracharya of the Kanchi Peetham -- who was to pass away at the age of 100, fourteen years later -- asked her to design a fresh set of karana figures for the panels of the new Uttara Chidambaram Nataraja Mandir in Satara, Maharashtra, based on the Natya Shastra descriptions. Each panel had to show Shiva and Parvati. She first had to decide whether to use Shiva with four arms as at Thanjavur or Shiva with two arms as at Kumbakonam, together with Parvati with two arms as at Chidambaram. She took pictures for advice to the Swamiji, but he said there was to be no copying of existing images. Ultimately, she chose four arms for Shiva and two for Parvati, and created the 108 new designs. Later in the 1990s, Padmaji was approached by Alessandra Iyer, an Italian scholar, who wished to study the influence of the Natya Shastra on the Far East. They discovered that the Satara temple panels of Padmaji were similar in form to the 53 surviving dance panels of the 9th century Prambanam temple of Java, Indonesia, that was largely destroyed by earthquake in the 15th century. This established that Padmaji's choices were right and her understanding of the four-armed poses as frozen movements was correct. Since her reconstruction were based on brief description, it also suggests that the karanas are archetypes of motion. The idea of archetypes brings me to Wolfgang Pauli and Carl Jung who, in a book they wrote in 1952 called The Interpretation of Nature and the Psyche, argued that our discoveries are a consequence of the preexisting patterns in our mind. Pauli wrote once, “I prefer to say that mind and matter are governed by common, neutral ordering principles 'that are not in themselves determinable'.” The idea of archetype, borrowed by Jung from Yoga, makes it possible for us to see how different people can come to the same discovery independently. Parenthetically, Jung took the idea of divinity as male-female (Harihara), suggesting that each man had a female within (anima), and each woman had a male within (animus). In his contribution to the book, Pauli indicated how the great Kepler had come by his three laws of planetary motion upon the use of Fibonacci sequences. From there the next step was the Newtonian synthesis that viewed the universe as a machine. But now we have come full circle in our realization that if the universe is a machine, it is one where the components are all connected together -- it is a holistic machine. Reading: To get an overview of the astronomy and cosmology of the ancient world, see Subhash Kak, The Astronomical Code of the Rgveda. Munshiram, 2000. › www.ee.lsu.edu/kak |
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¿EL SECRETO DEL 2004 DECODIFICADO? NEXO CON LA INDEPENDENCIA DE EEUU E INCLUSO CON EL DISEÑO DE WASHINGTON D.C Y SU BANDERA-RELACION CON EL CALENDARIO LUNI-SOLAR HEBREO (ROSH JODESH EN LUNA LLENA)-RECORDEMOS QUE LA BOMBA DE LONDRES 7/7/2004 TIENE NEXO CON WASHINGTON D.C UBICADO EN EL MERIDIANO 77 WEST
Washington D.C incluso tiene un fuerte nexo con LA CONSTELACION DE VIRGO/GAD/MIGDAL/MARIA MAGDALENA E INCLUSO CON EL SANTO GRIAL. Sumando los 180 grados, considerando el meridiano de cambio de dia, tenemos que 180+77=257 grados. OTRO NEXO ESOTERICO CON DANIEL 7:25. EL 14 DE SEPTIEMBRE ES EL DIA NUMERO 257 DEL CALENDARIO GREGORIANO. ESTA TODO CODIFICADO PORQUE HAY UN DIOS TODOPODEROSO QUE MANEJA TODO PARA MALDICION DE LOS EGOLATRAS E IDOLATRAS.
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6 DE MARZO=ROSH HASHANAH=PRIMERO DEL PRIMER MES
22 DE MARZO (3/22 O 3/22)/LUNA CRECIENTE=17/18 DE NISSAN (MISTERIO DEL 322 CODIFICADO INCLUSO EN LA BANDERA DE EEUU)
2 DE JULIO=VERDADERA INDEP. EEUU=QUINTA LUNA LLENA (DIA NUMERO 119)
31 DE AGOSTO=TROMPETAS
9 DE SEPTIEMBRE=DIA DE LA EXPIACION
14 DE SEPTIEMBRE=TABERNACULOS (DIA DE LA SANTA CRUZ/FUERTE NEXO ALQUIMICO/THE LOST SYMBOL/THE KEY OF SALOMON)
21 DE SEPTIEMBRE=REGOCIJO EN LA TORA=22 DEL SEPTIMO MES (EL SALMO 119 TIENE FUERTE NEXO ESPIRITUAL CON EL "RECOCIJO EN LA TORA", osea el 22/7 (22 del septimo mes hebreo). Recordemos que 22/7 es una buena aproximacion del numero PI.
11 DE MARZO DEL 2004=6 DE NISSAN
7 DE JULIO DEL 2004= 6 DE AV
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MENSAJE ESOTERICO-ESPIRITUAL DETRAS DEL 911
Compare estas graficas con el movimiento de la luna.
El movimiento de la Luna es de oeste a este alrededor de la Tierra, en el mismo sentido de rotación del planeta. Veamos cuáles son las fases de la Luna:
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- Luna Nueva: en esta fase no vemos ninguna parte iluminada de ella y se da cuando la Luna pasa entre el Sol y la Tierra, siempre siguiendo su órbita alrededor de la Tierra.
- Cuarto Creciente: es cuando la Luna ha completado un cuarto de su órbita alrededor de nuestro planeta y alcanza una posición de 90¼ al este del Sol.
- Luna Llena: una semana después de cuarto creciente, el disco de la Luna se ve completamente iluminado; es decir, con su cara visible frente al Sol.
- Cuarto Menguante: es cuando, una semana después de la fase anterior, solo se ve la mitad del disco de la Luna.
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Lo que ocurre es que el calendario actual judio, el calendario de Hillel II, considera la luna nueva en luna creciente que como es sabido la misma nace en occidente a contrario de la la verdadera luna nueva que es en luna llena que nace en oriente. Por eso la Biblia habla de "espaldas" porque por razones obvias los judios actualmente en la luna nueva al considerarla en occidente, repito en luna creciente, estan a espaldas de la verdadera luna nueva en luna llena que nace en oriente.
Las cosas nunca suceden sin una mano que las mueva, y en este caso la mano es evidente. Las monedas de los países que fueron agredidos son la clave para la solución de este enigma. Al girarlas toman su ubicación en el pentagrama y anuncian además las fechas de los atentados, pero es solo el comienzo. Todas las investigaciones anteriores han llegado hasta aquí, esta sin embargo comienza en este punto.
 Aquí los signos monetarios toman su lugar en el pentagrama a 0, 90 y 180 grados. Al ser girados las fechas de los crímenes aparecen claramente.
“The golden ratio, φ = (1+√5)/2 ≈ 1.618, [...] plays an important role in regular pentagons and pentagrams. Each intersection of edges sections the edges in golden ratio: the ratio of the length of the edge to the longer segment is φ, as is the length of the longer segment to the shorter. Also, the ratio of the length of the shorter segment to the segment bounded by the 2 intersecting edges (a side of the pentagon in the pentagram’s center) is φ. As the four-color illustration shows:
 
The pentagram includes ten isosceles triangles: five acute and five obtuse isosceles triangles. In all of them, the ratio of the longer side to the shorter side is φ. The acute triangles are golden triangles. The obtuse isosceles triangle highlighted via the colored lines in the illustration is a golden gnomon.”
It appears we have a pentagram embedded into the design of Washington DC. It is important to note that the Whitehouse sits at the lower point of this. The origin of the pentagram or pentagon is believed to be derived from occult astrology.
WASHINGTON D.C ESTA DISEÑADO EN FUNCION AL NUMERO DE ORO PHI=1.618033, OSEA AL GRIAL. EL NUMERO DE ORO ES EL NUMERO DE LA CREACION DEL UNIVERSO que tiene fuerte connotacion con el planeta VENUS Y MARTES DISEÑADO JUSTAMENTE EN FUNCION A DICHO NUMERO.
(El 14/15 de septiembre o aparentemente tiene un nexo con el 15 de Tisri en contexto a Fatima y la secuencia lunar del 2012, en el contexto a que la LUNA LLENA, primer dia del primer mes, fue en un 8 de Marzo. En este contexto el 15 de septiembre nos cae 15 de Tisri (cuasi anagrama de ISTAR). ¿PORQUE NUESTRO SEÑOR ALLI HACE REFERENCIA A LAS VIRGENES CON UN CANDELABRO, estatua de la LIBERTAD o COLUMBIA, en el contexto a la medianoche en MATEO 25? EL 15 de septiembre ORION (ESTRELLA DE ORIENTE) SALE POR EL ESTE JUSTO A LA MEDIANOCHE). LA SIMBOLOGIA DE LOS REYES MAGOS TIENE NEXO CON ORION (APARENTEMENTE ES LA ESTRELLA DE ORIENTE EN CONTEXTO A LA MEDIANOCHE-FIESTA DE LOS TABERNACULOS)
MARY MAGDALENEEAGLE/DAN/M
ORION ES UNA CONSTELACION ECUATORIAL QUE TIENE FUERTE NEXO CON EL SEXO MASCULINO
NUMERO 33 (NEXO CON JUAN MARCOS)
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FI=PHI=NUMERO DE ORO=1.618033
171. Salmos 45:9: Hijas de reyes están entre tus ilustres; Está la REINA a tu diestra con oro de Ofir.
SO-FI-A/SABIDURIA/S-OFI-A/FI-L-OFI-A
REINA VESTIDA CON ORO DE O-FI-R
201. Romanos 11:33: ¡Oh profundidad de las riquezas de la sabiduría y de la ciencia de Dios! ¡Cuán insondables son sus juicios, e inescrutables sus caminos!
| Rom 11:33 O the depth of the riches both of the wisdom and knowledge of God! how unsearchable are his judgments, and his ways past finding out! |
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σοφια sophia {sof-ee'-ah} from 4680; TDNT - 7:465,1056; n f AV - wisdom 51; 51 1) wisdom, broad and full of intelligence; used of the knowledge of very diverse matters 1a) the wisdom which belongs to men 1a1) spec. the varied knowledge of things human and divine, acquired by acuteness and experience, and summed up in maxims and proverbs 1a2) the science and learning 1a3) the act of interpreting dreams and always giving the sagest advice 1a4) the intelligence evinced in discovering the meaning of some mysterious number or vision 1a5) skill in the management of affairs 1a6) devout and proper prudence in intercourse with men not disciples of Christ, skill and discretion in imparting Christian truth 1a7) the knowledge and practice of the requisites for godly and upright living 1b) supreme intelligence, such as belongs to God 1b1) to Christ 1b2) the wisdom of God as evinced in forming and executing counsels in the formation and government of the world and the scriptures For Synonyms see entry 5826
Gematria: 781
SO-PHI-A
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Golden Section
The Golden Proportion
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What is common for the beauty of a sculpture, picture, simphony, poem, etc? Is it possible to compare the beauty of the temple to the beauty of a nocturne? It appears it is, provided the unified criteria of beauty are found. Among many proportions there is one having unique properties. This proportion is called: "golden section", "golden ratio", "golden number" and "golden mean"..
The golden section- a precise way of dividing a line, music or anything else-is showed up early in mathematics. It goes back at least as far as 300 B.C., when Euclid described it in his major work, the Elements. Moreover, the Pythagoreans apparently knew about the golden section around 500 B.C. The oldest examples of this principle, however, appear in nature's proportions, including the morphology of pine cones and starfish. Further more, "The golden section is thought by some people to offer the aesthetically most pleasing proportion."
Euclid, a Greek mathematician wrote the Elements which is a collection of 13 books . It was the most important mathematical work up to present days. In Book 6, Proposition 30, Euclid shows how to divide a line in mean and extreme ratio which we would call "finding the golden section point on the line." Euclid used this phrase to mean the ratio of the smaller part of the line, to the larger part is the SAME as the ratio of the larger part, to the whole line. Euclid in Elements called dividing a line at the ratio 0.6180399.. : 1 , dividing a line in the extreme and mean ratio. This later gave rise to the name golden mean, golden ratio and even the divine proportion.
In order to describe the golden section, imagine a line that is one unit long. Then divide the line in two unequal segments, such that the shorter one equals x, the longer one equals (1 - x) and the ratio of the shorter segment to the longer one equals the ratio of the longer segment to the overall line; that is, x/(1 - x) = (1 - x)/1. That equality leads to a quadratic equation that can be used to solve for x, and substituting that value back into the equality yields a common ratio of approximately 0.618. We shall use the Greek letter phi for this Golden Proportion . Also, we shell use Phi for the closely related value 1.6180339887...
Phi to a few thousands decimal places:
Phi has the value (sqrt(5)+1)/2 and phi is (sqrt(5)-1)/2 .Both of them have identical fractional parts after the decimal point. The value of phi is the same but begins with 0.6... instead of 1.6...
The Golden Proportion, phi, has been observed to evoke emotion or aesthetic feelings within us. The ancient Egyptians used it in the construction of the great pyramids and in the design of hieroglyphs found on tomb walls. At another time, thousands of miles away, the ancients of Mexico embraced phi while building the Sun Pyramid at Teotihuacan. The Greeks studied phi closely through their mathematics and used it in their architecture. The Parthenon at Athens is a classic example of the use of the Golden Rectangle. Plato in his Timaeus considered it the most binding of all mathematical relations and makes it the key to the physics of the cosmos. During the Renaissance, phi served as the "hermetic" structure on which great masterpieces were composed. Renowned artists such as Michelangelo, Raphael, and Leonardo da Vinci made use of it for they knew of its appealing qualities. Evidence suggests that classical music composed by Mozart, Beethoven, and Bach embraces phi.
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TITLE
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The ancient Egyptians were the first to use mathematics in art. It seems almost certain that they ascribed magical properties to the golden section (golden ratio, divine proportion, phi) and used in the design of their great pyramids.
pyramids, Giza
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| If we take a cross section of the Great Pyramid, we get a right triangle, the so-called Egyptian Triangle. The ratio of the slant height of the pyramid (hypotenuse of the triangle) to the distance from ground center (half the base dimension) is 1.61804 ... which differs from phi by only one unit in the fifth decimal place. If we let the base dimension be 2 units, then the sides of the right triangle are in the proportion 1:sqrt(phi):phi and the pyramid has a height of sqrt(phi). Visit the web page Cairo and the Pyramids of Giza for more details. |
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Pythagoras (560-480 BC), the Greek geometer, was especially interested in the golden section, and proved that it was the basis for the proportions of the human figure. He showed that the human body is built with each part in a definite golden proportion to all the other parts.
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Pythagoras' discoveries of the proportions of the human figure had a tremendous effect on Greek art. Every part of their major buildings, down to the smallest detail of decoration, was constructed upon this proportion.
Acropolis, Athens
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The Parthenon was perhaps the best example of a mathematical approach to art.
Parthenon, Acropolis, Athens
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| Once its ruined triangular pediment is restored, ... |
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| the ancient temple fits almost precisely into a golden rectangle. |
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| Further classic subdivisions of the rectangle align perfectly with major architectural features of the structure.
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Mathematicians had the contribution of the Greeks in mind when they christened the ratio "phi" in tribute to the great Phidias, who used the proportion frequently in his sculpture.
Porch of Maidens, Acropolis, Athens
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The Medieval builders of churches and cathedrals approached the design of their buildings in much the same way as the Greeks. A good geometric structure was their aim. Inside and out, their buildings were intricate constructions based on the golden section.
Chartres Cathedral
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Rose Window, Chartres Cathedral
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| But whilst in architecture there was this very great interest in geometry, artists seemed to have lost all interest in the golden section and in mathematics as a whole. In the 16th Century, Luca Pacioli (1445-1514), geometer and friend of the great Renaissance painters, rediscovered the "golden secret". His publication devoted to the number phi, Divina Proportione, was illustrated by no less an artist than ...
Fra' Luca Pacioli (attributed to Jacopo de Barbari)
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| Leonardo da Vinci (1451-1519). Leonardo had for a long time displayed an ardent interest in the mathematics of art and nature. |
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He had earlier, like Pythagoras, made a close study of the human figure and had shown how all its different parts were related by the golden section.
Study of Human Proportions According to Vitruvious
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Study of Facial Proportions
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| Leonardo's unfinished canvas Saint Jerome shows the great scholar with a lion lying at his feet. |
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| A golden rectangle fits so neatly around the central figure that it is often said the artist deliberately painted the figure to conform to those proportions. Knowing Leonardo's love of "geometrical recreations" as he described them, this is quite likely. |
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| Notice how the classic subdivision of the rectangle lines up with St. Jerome's extended arm.
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| The golden rectangles in Da Vinci's Mona Lisa abound. Visit the web page Mona Lisa Applet to add golden rectangles interactively to his famous masterpiece. |
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| Hacking back to classical themes and techniques for their inspiration, artists of the Renaissance like Michelangelo (1475-1564) and Raphael (1483-1530) once more began to construct their compositions on the golden ratio. The proportions of Michelangelo's David conform to the golden ratio from the location of the navel with respect to the height to the placement of the joints in the fingers. Visit the web page Florence and Human Proportion for more details. |
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| Michelangelo's Holy Family ... |
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| is notable for its positioning of the principal figures in alignment with a pentagram or golden star.
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| Raphael's Crucifixion ... |
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| is another well-known example. The principal figures outline a golden triangle ... |
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| which can be used to locate one of its underlying pentagrams.
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| This self-portrait by Rembrandt (1606-1669) ... |
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| is an example of triangular composition - holding together an intricate subject within three straight lines. The different lengths of the sides add a little variety. |
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| A perpendicular line from the apex of the triangle to the base would cut the base in golden section.
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The English romantic artistic Joseph Mallord William Turner (1775-1851) is admired for his use of color and light.
Norham Castle at Sunrise
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| Of particular interest are the geometric similarities in his various canvases, with their obvious golden subdivisions.
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Rain, Steam and Speed
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The Fighting Temeraire
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Slavers Throwing Overboard the Dead and Dying
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| The more recent search for a grammar of art inevitably led to the use of the golden section in abstract art. La Parade, painted in the characteristic multi-dotted style of the French neo-impressionist Seurat (1859-1891), contains numerous examples of golden proportions. |
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| According to one art expert, Seurat "attacked every canvas by the golden section". His Bathers ... |
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| has obvious golden subdivisions. |
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| Three golden figures have been added here. Can you find more?
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| The Sacrament of the Last Supper by Salvador Dali (1904-1989) is painted inside a golden rectangle. Golden proportions were used for positioning the figures. Part of an enormous dodecahedron floats above the table. The polyhedron consists of 12 regular pentagons and has fundamental golden connections. |
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| The 20th Century architect Le Corbusier (1887-1965) developed a scale of proportions which he called Le Modulor, based on a human body whose height is divided in golden section commencing at the navel. |
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| The same proportion is to be seen in his modern flats. Le Corbusier felt that human life was "comforted" by mathematics. |
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| Today architects are still frequently using the golden section in their work. In the United Nations building, the ratio of width of the building compared with the height of every ten floors is golden. |
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| The CN Tower in Toronto, the tallest tower and freestanding structure in the world, contains the golden section in its design. The ratio of its total height of 553.33 meters to the height of the observation deck at 342 meters is 1.618. |
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| We close with this quotation by Luca Pacioli. |
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elegant design with a light touch
The Golden Proportion
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Creating your new custom rug can be overwhelming as there are so many options to consider. Your major considerations can be distilled down to three areas – rug weave, border, and size – and if you consider each of these areas separately then your decision will become much easier.
In this article we will share a trick we often use to size a new rug so that its proportions are aesthetically pleasing.
The Golden Proportion
Commonly referred to as phi (pronounce fee), the Golden Proportion was discovered by the Greeks and used in architectural masterpieces, such as the Greek Parthenon at Athens shown at left, in the great pyramids built by the Egyptians, and in later architectural works such as Notre Dame.
 There is also some speculation that it was also used by the magnificent artists, Leonardo da Vinci and Michelangelo in the masterpieces that they created, such as the Mona Lisa at right.
Closely mimicking nature’s design, the Golden Proportion can be used to create the curve of a seashell or to describe the proportions of the human face -and using the Golden Proportion to determine the size and shape of your area rug establishes the most balanced and pleasing dimensions.
So what is the Golden Proportion?
Simply put it is a ratio of approximately 1.618 to 1. This common proportion creates a sense of harmony and balance. Have you ever seen something that you really liked the look of, but you couldn’t quite figure out why? Most likely you were looking at something that was following the Golden Proportion, which is naturally aesthetically pleasing! Sisal rugs, with their natural fibers, are especially conducive to establishing this harmony.
A 10’ by 16’-2” rug is an example of a naturally balanced proportion using the Golden Proportion. You can use Phi in this manner to determine the proportion of a custom sized rug, and you can also see its use in common standard area rugs. 5’ x 8’ rugs are close to perfect when it comes to phi dimensions at 1.6 to 1, while 4’ x 6’ and 6’ x 9’ rugs are close approximations, at 1.5 to 1.
Sisal and other natural fiber rugs work well with most decors offering natural hues and interesting textures that are not overwhelming to other design elements. Ultimately, though, your design project will be a reflection of your taste. Take time, and consider your possibilities.
Remember the Golden Proportion when deciding on rug proportions, and then you’ll just have worry about your options for weaves and borders. We don’t have a golden rule for those, but we are here to help you. We’ll send you samples of both our natural fiber weaves and our binding collections, and answer any questions you might have.
We’re here when you have questions, and are always happy to help –so please feel free to use us as a resource.
View our complete Sisal Rugs Collection with over fifty sisal weaves available as custom rugs and as broadloom for wall to wall application.
This article is the sole property of Coastal Style, copyright 2008. No one may reprint this article without written permission from Coastal Style. Please contact us via email if you would like us to consider a request to reprint
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Fibonacci Sequence
mathematical order in nature.
Fibonacci Sequence is a sequence of numbers in which each number is the sum of the preceding two.
A great example of this principle in use is Da Vanchi's Mona Lisa. The whole placement of the woman in the painting is based off of the Fibonacci Sequence
This pattern is also found in most classic art forms, such as poetry, art, music, and architecture.
Golden Ratio
A ratio within the elements of a form, such as height to width, approximating 0.618.
Examples of the things with the golden ratio include the Parthenon, a Stradivarious Violin, the Notre-Dame Cathedral, a Nautilus Shell, Eames LCW Chair, iPods, and da Vinci’s Vitruvian Man.
The man in this drawing is perfectly proportioned with the Golden Ratio.
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www.youtube.com/watch?v=D3fQgH1at5A25 Nov. 2011 - 36 seg. - Subido por JeffreyVentrella
We zoom into a cascading series of interlocking pentagram stars. ... Ancient Knowledge Pt.2 Fibonacci ...
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EN LA FECHA 15 DE AGOSTO ESTA IMPLICITO Y EXPLICITO EL NUMERO PI Y EL NUMERO DE ORO, NUMEROS BAJOS LOS CUALES FUERON DISEÑADOS LA GRAN PIRAMIDE
GENESIS 49
49:8 Judá, te alabarán tus hermanos; Tu mano en la cerviz de tus enemigos; Los hijos de tu padre se inclinarán a ti.
49:9 Cachorro de león, Judá; De la presa subiste, hijo mío. Se encorvó, se echó como león, Así como león viejo: ¿quién lo despertará?
49:10 No será quitado el cetro de Judá, Ni el legislador de entre sus pies, Hasta que venga Siloh; Y a él se congregarán los pueblos.
¿PORQUE MARIA MAGDALENA UNGE LOS PIES DE JESUS EN 49:11 Atando a la vid su pollino, Y a la cepa el hijo de su asna, Lavó en el vino su vestido, Y en la sangre de uvas su manto. 49:12 Sus ojos, rojos del vino, Y sus dientes blancos de la leche. (LAODICEA=ILUMINACION=APOCALIPSIS 3:14. LA ILUMINACION en la tora tiene un fuerte contexto con MARIA MAGDALENA Y EL SANTO GRIAL. En la pelicula "EL CODIGO DA VINCI" cuando ROBERT LANGDON Y SOPHIE NEVEU van a la mansion del INGLES SIR LEIGH TEABING es increible que PREVIO A QUE ESTE ULTIMO le revele a SOPHIE el nexo de MARIA MAGDALENA CON LEONARDO DA VINCI le hace cerrar los ojos y le pregunta de cuantas copas habia en la mesa en la SANTA CENA y justamente ella responde que una sola. TEABING, un ingles, cuando SOPHIE abre los ojos (ILUMINACION) le muestra que en dicha pintura no hay ninguna copa y que el GRIAL ES JUSTAMENTE LA MUJER QUE ESTA A LA DERECHA DEL SEÑOR CON PELO ROJIZO. LA ILUMINACION EN LA TORA ESTA 100% INTERRELACIONADA CON LA ESPOSA DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO)
La gran piramide esta diseñada INCREIBLEMENTE en funcion a la ASUNCION DE LA VIRGEN (MARIA MAGDALENA) Y EL SANTO GRIAL. El 15 de agosto (dia numero 227 QUE EQUIVALE AL NUMERO PI (PI-RAMIDE/PYRAMID/P-YRAM-ID/MARY), que tambien esta UBICADO EN UNA POSICION AUREA (NUMERO DE ORO). EL ORO SIMBOLIZA AL GRIAL. EL SALMO 45:9 al hacer referencia a la REINA VESTIDA CON ORO DE O-PHI-R es un OBVIO NEXO ESPIRITUAL CON EL SANTO GRIAL en el contexto al NUMERO DE ORO (GOLDEN NUMBER) PHI=1.618033 INTERRELACIONADO CON EL HUEVO DE PASCUA en el contexto a que los conejos justamente se reproducen en forma AUREA. EL ORO ES UNA OBVIA INTERRELACION A LA ALQUIMIA/ESCALERA DE JACOB/CUADRATURA DEL CIRCULO/NUMERO 5/NUMERO DE ORO. EL MISMO NUMERO 5 ESTA DISEÑADO BAJO ESTE PATRON EN EL CONTEXTO a que en la parte superior es cuadrada y en la parte inferior es circular. El compas (masonico) simboliza el circulo (el cielo) y la escuadra simboliza el cuadrado (la tierra). LA G INFERIOR SIMBOLIZA A GOD/GNOSIS/GALAXY/GRIAL.
El 15 de agosto esta ubicado en la posicion DE ORO. 365.242256/227=1.6089 (Numero muy cercano al NUMERO DE ORO PHI=1.618033). Incluso tambien este dia esta en posicion aurea en contexto a la primera y ultima aparicion de la virgen de Fatima (13 de mayo y 13 de octubre), entre el 4 de julio y 11 de septiembre (VERDADERO MENSAJE DEL 911), VIRGEN DE LOURDES (11 DE FEBRERO Y 8 DE DICIEMBRE). TAMBIEN EL VERDADERO PENTECOSTES ESTA UBICADO EN UNA POSICION DE ORO COMPARADA CON LA FIESTA DE LOS TABERNACULOS. El 15 de agosto (numero 227 y en la semana numero 33) tiene origen del CALENDARIO DE NOE. Concretamente LA GRAN PIRAMIDE ES UN PARALELO AL MONTE DE ARARAT, adonde REPOSO EL ARCA DESPUES DE 7 MESES (210 DIAS) y 17 dias (TOTAL=227 DIAS). EL MENSAJE AQUI ES QUE EL ARCA DE NOE NO FUE UN MITO. LA EXISTENCIA DE PIRAMIDES A NIVEL MUNDIAL DEMUESTRA QUE DICHA ARCA FUE UNA REALIDAD, obviamente subestimada por la FALSA CIENCIA. LA NUEVA JERUSALEM TAMBIEN ESTA DISEÑADA BAJO ESTE PATRON. LOS CIENTIFICOS TRUCHOS, COMO ODIAN AL CREADOR, NIEGAN EL NEXO CIENTIFICO CON LA TORA. DESGRACIADAMENTE TIENEN EL EGO MUY INFLADO Y NO LES CONVIENE ANALIZAR LA CREACION PARA ENTENDER AL UNICO Y VERDADERO DIOS,simbolizados por NUESTROS PADRES ESPIRITUALES NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO Y NUESTRA MADRE MARIA MAGDALENA. EL MAYOR CIENTIFICO DE TODA LA HISTORIA, que fue SIR. ISAAC NEWTON, fue UN GRAN RELIGIOSO Y NUNCA DEJO DE ESTUDIAR LA TORA. SIR ISAAC NEWTON TIENE MUCHA IMPORTANCIA EN EL CODIGO DA VINCI.
EL MENSAJE DE LA PI-RAMIDE ES QUE ESTA DISEÑADA EN FUNCION A LA CUBICACION DE UNA ESFERA (CUADRATURA DE UN CIRCULO), osea la ESCALERA DE JACOB (GENESIS 28-CASA DE DIOS Y PUERTA DEL CIELO/SANTO GRIAL). En la linea rosa (ROSE LINE) que es la que pasa por PARIS, sabemos que cientificamente de la misma se diseño el METRO/METER EN INGLES QUE EQUIVALE A MADRE EN GRIEGO. Sabemos tambien que el MERIDIANO DE PARIS ES UN OBVIO CIRCULO Y QUE TIENE UN OBVIO NEXO CON EL NUMERO PI.
EY = .5, The apothem is phi/1.618. This makes the 51 degree + degree angle.
Using a² + b² = c², this makes the height the square root of phi.
| phi in Simple Gematria Equals: 33 |
( |
p
16 |
h
8 |
i
9 |
) |
| ophir in Simple Gematria Equals: 66 |
( |
o
15 |
p
16 |
h
8 |
i
9 |
r
18 |
) |
66=33X2
La PI-RAMIDE de LOUVRE, tiene nexo esoterico en el contexto al metro/maestro/master/mister/istar/star/estrella/santo grial. Maestro tiene un fuerte nexo espiritual en la tora con el salmo 119 (muy interrelacionado con el santo Grial)
Sabemos que tambien que la distancia promedio de la tierra a Marte es de 227000000 de Km. Vemos tambien un nexo del 15 de Agosto, ROSE LINE, METRO, MARTE insisto en el contexto a que dicho dia es el numero 227=22/7=NUMERO PI DEL CALENDARIO GREGORIANO. ¿PENSAR QUE hay gente que afirma en INTERNET QUE EN LA BIBLIA NO SE CONOCIA EL PI?
MARCOS/MARTE/ROJO-LA SANGRE ROJA SIMBOLIZA A JUAN MARCOS, EL HIJO DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO Y MARIA MAGDALENA. CONCRETAMENTE ROSE LINE tiene un NEXO CIENTIFICO CON MARTE/ROJO. ESTO EXPLICA DESDE OTRA PERSPECTIVA el porque LEONARDO DA VINCI LA PINTO PELIROJA A MARIA MAGDALENA. YHWH MUEVE LOS HILOS DEL MUNDO. Noten que en el mismo nombre de LEO-NARDO ESTA EN CLAVE LA ASUNCION DE MARIA MAGDALENA (CON NARDO NUESTRA MADRE UNGIO REY A JESUCRISTO) EN BETANIA.
PHI=NUMERO DE ORO=1.618033
FI=PHI=NUMERO DE ORO=1.618033
171. Salmos 45:9: Hijas de reyes están entre tus ilustres;Está la REINA a tu diestra con oro de OPHIR.
SO-FI-A/SOPHIA/S-OPHI-A/SO-PHI-A/SABIDURIA/S-OFI-A/FI-L-OFI-A
REINA VESTIDA CON ORO DE O-PHI-R/OFIR
ESTA TODO CALCULADO. SALMOS 45:9, EN CLAVE, HACE REFERENCIA AL NUMERO DE ORO PHI PARA GLORIA DEL CREADOR DEL UNIVERSO Y DE CRISTO Y MARIA MAGDALENA.
MARTE Y VENUS ESTAN DISEÑADOS EN FUNCION AL SANTO GRIAL (NUMERO DE ORO PHI=1.618033)
EL diseño cientifico de MARTE en funcion al NUMERO DE ORO, y al NUMERO PI es un OBVIO NEXO ESPIRITUAL con el SANTO GRIAL. No olvidemos que el EXODO DE EGIPTO, osea la PASCUA, fue en el primer mes hebreo que en el gregoriano equivale a MARZO/MARTE.
 
La LINEA ROSA/(ROSE LINE) que pasa por el MERIDIANO DE PARIS, tiene un OBVIO NEXO CON LA LINEA ROSA de WASHINGTON D.C. En el codigo DA VINCI, recordemos que Robert Landon y Sophie encuentran la CLAVE DEL CRIPTEX QUE ES MANZANA/APPLE.
| apple in Simple Gematria Equals: 50 |
( |
a
1 |
p
16 |
p
16 |
l
12 |
e
5 |
) |
Hay un obvio nexo kavalistico con el numero 33 sumando las primeras tres letras y con el numero 50 (Jubileo) sumando sus 5 letras. APPLE incluso tiene interrelacion segun el libro de PROVERBIOS CON LA SABIDURIA/SOPHIA (GRIEGO)/NUMERO DE ORO/PHI.
| phi in Simple Gematria Equals: 33 |
( |
p
16 |
h
8 |
i
9 |
) |
MANZANA de oro con figuras de plata
Es la palabra dicha como conviene.
¿LA MANZANA ES UNA RELACION CON EL ORO/NUMERO DE ORO PHI/SO-PHI-A, OSEA CON MARIA MAGDALENA LA NUEVA EVA? ¿PORQUE A NEWTON, EL MAYOR CIENTIFICO DE LA HISTORIA DESCUBRIO LA LEY DE LA GRAVITACION UNIVERSAL EN EL CONTEXTO A LA CAIDA DE UNA MANZANA? ¿PORQUE SIR. ISAAC NEWTON, UN GRAN ESTUDIOSO DE LA TORA TIENE MUCHA RELEVANCIA EN EL "CODIGO DA VINCI"? NOTEN EL NEXO EVANGELIO CON EVA Y ANGEL, OSEA EL ANGEL DE EVA, OSEA EL LINAJE DE EVA QUE ES EL SANTO GRIAL. PRIMERO CRISTO Y LUEGO SU LINAJE.
ES OBVIA LA INTERRELACION CON EL CICLO DE VENUS, EN EL CONTEXTO AL NUMERO DE ORO PHI=1.618033 Y A LA SERIE DE FIBONACCI CON LA MANZANA COMO LO EXPRESA LA TORA EN FUNCION AL LIBRO DE PROVERBIOS. HAY TAMBIEN UN NEXO CON EL JUBILEO (CICLO DE 50 AÑOS) EN FUNCION A LA GEMATRIA DE APPLE. ¿CASUALIDAD QUE LA SANTA CENA ESTA DISEÑADA (NUMERO 616) EN LA CANTIDAD DE CICLOS DE LUNARES, EN LA CANTIDAD DE CICLOS DE VENUS EN DICHO CICLO? LA RELIGION ES CIENCIA PURA.
NOTEN QUE EN SU MISMA LEY ESTA EL SELLO DE LA LETRA G CON REFERENCIA A GOD/GOLD/GNOSIS/GRIAL. LA LETRA G TIENE LA MISMA FORMA DE LA VIA LACTEA. ¿CASUALIDAD O CAUSALIDAD QUE APARECE ISAAC EN GALATAS 4:26 EN FUNCION A "NUESTRA MADRE" QUE ESTA EN EL CIELO? ESTO EXPLICA DESDE OTRA PERSPECTIVA LA RELACION ESPIRITUAL DE ISAAC CON LA LINEA ROSA.
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PHI FROM CIRCLES / VESICA PISCIS
CROP CIRCLES AND SACRED GEOMETRY VIDEO
LEONARDO DA VINCI VITRIVIAN MAN / DA VINCI CLUES
It has been proven that the human body is made of building blocks whose proportional ratios equal Phi. If you take and measure the distance from the tip of your head to the floor, then divide that by the distance from your navel to floor, you get Phi. Shoulder to finger tip then elbow to finger tip… Phi again.
APOCALYPSIS BOOK OF REVELATIONS STRUCTURE
FIBONACCI SUCESION
The repeated occurrence of the number seven contributes to the overall unity of Revelation. While several numbers stand out—3, 4, 7, 10, 12, 24, 144, 1000—seven appears to have a special significance. There are seven churches symbolized by seven lampstands (1:20); the churches have seven angels symbolized by seven stars (1:20); there are seven spirits before the throne of God, symbolized by seven lamps (4:5), and also by seven horns and seven eyes (5:6); the judgment scroll has seven seals (5:1) with a corresponding set of seven “seal judgments”; the seventh seal unleashes seven “trumpet judgments,” which are heralded by seven angels (8:1-2); the seventh trumpet unleashes seven “bowl judgments,” where the bowls of God’s wrath are poured out by seven angels (15:1); there are seven mysterious thunders about which John is not permitted to say anything (10:3); 7,000 people are killed in an earthquake (11:13); the dragon has seven heads and seven diadems on his heads (12:3); and the beast from the sea has seven heads (13:1).
Revelation 13:18 says the following:
“This calls for wisdom. If anyone has insight, let him calculate the number of the beast, for it is a man’s number. His number is 666.”
SOLAR CALENDAR
24 h / 360º = 0.06666666………
666 ANTHI PHI
Curiously enough, if you take the sine of 666�, you get -0.80901699, which is one-half of negative phi, or perhaps what one might call the “anti-phi.”
The trigonometric relationship of sin 666� to phi is based on an isosceles triangle with a base of phi and sides of 1. When this triangle is enclosed in a circle with a radius of 1, we see that the lower line, which has an angle of 306� on the first rotation and 666� on the second rotation, has a sine equal to one-half negative phi.
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EL ULTRASECRETO DEL 911 DECODIFICADO PARA GLORIA DE DIOS TODOPODEROSO
| milky way in Simple Gematria Equals: 119 |
( |
m 13 |
i9 |
l 12 |
k 11 |
y 25 |
0 |
w 23 |
a1 |
y 25 |
) |
| queen mary in Simple Gematria Equals: 119 |
( |
q 17 |
u 21 |
e5 |
e5 |
n 14 |
0 |
m 13 |
a1 |
r 18 |
y 25 |
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| hebrew calendar in Simple Gematria Equals: 119 |
( |
h8 |
e5 |
b2 |
r 18 |
e5 |
w 23 |
0 |
c3 |
a1 |
l 12 |
e5 |
n 14 |
d4 |
a1 |
r 18 |
| mary magdalene in Simple Gematria Equals: 119 |
( |
m 13 |
a1 |
r 18 |
y 25 |
0 |
m 13 |
a1 |
g7 |
d4 |
a1 |
l 12 |
e5 |
n 14 |
e5 |
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"¡Oh profundidad de las riquezas de la sabiduría (sophia)
y de la ciencia (gnwsiV, gnosis) de Dios!
¡Cuán incomprensibles son sus juicios, e inescrutables sus caminos!"
(Romanos, 11: 33).
MILKY WAY/VIA LACTEA
STAR/SOPHIA/SABIDURIA/SOPHIA/SERPIENTE/SNAKE
GATE/GNOSIS/GOD/DOG/GRIAL
LETRA S=$=SERPIENTE
11 DE SEPTIEMBRE O SEPTIEMBRE 11
11/9 O 9/11
Génesis 3:14: Y Jehová Dios dijo a la SERPIENTE: Por cuanto esto hiciste, maldita serás entre todas las bestias y entre todos los animales del campo; sobre tu pecho andarás, y polvo comerás todos los días de tu vida.
Génesis 49:17: Será Dan SERPIENTE junto al camino, Víbora junto a la senda, Que muerde los talones del caballo, Y hace caer hacia atrás al jinete.
Juan 3:14: Y como Moisés levantó la SERPIENTE en el desierto, así es necesario que el Hijo del Hombre sea levantado,
Apocalipsis 12:14: Y se le dieron a la mujer las dos alas de la gran águila, para que volase de delante de la SERPIENTE al desierto, a su lugar, donde es sustentada por un tiempo, y tiempos, y la mitad de un tiempo. (1+2=3:14)
HAY FUERTE RELACION DEL NUMERO PI=3.14 CON LA SERPIENTE
LA CLAVE DE LA SERPIENTE EN EL CONTEXTO A LA TRIBU DE DAN (HIJO DE JACOB), INSISTO, esta en su interrelacion con ADAN. EL HOMBRE Y LA MUJER, FUERON CREADOS AMBOS A IMAGEN DE DIOS, Y AMBOS FUERON LLAMADOS ADAN SEGUN LA TORA. LAS TEORIAS DE CONSPIRACION, DESGRACIADAMENTE DEMONIZAN A DAN, OLVIDANDOSE DE SU RELACION CON ADAN (ANDROGENO, OSEA HOMBRE Y MUJER EN FORMA SIMULTANEA).
9. Génesis 5:1: Este es el libro de las generaciones de Adán. El día en que creó Dios al hombre, a semejanza de Dios lo hizo.
10. Génesis 5:2: Varón y hembra los creó; y los bendijo, y llamó el nombre de ellos Adán, el día en que fueron creados.
EL 911 FUE EN EL 225 ANIVERSARIO DE LA INDEPENDENCIA DE ESTADOS UNIDOS. 225 ES EL CICLO DE VENUS. El intento de bombardear el PENTAGONO TIENE ESTE MENSAJE. Otro detalle es que en el contexto a que la LUNA LLENA FUE UN 2 DE SEPTIEMBRE, el 911 fue EN EL VERDADERO YOM KIPUR (DIA DEL JUICIO). DAN SIGNIFICA JUSTICIA/JUICIO. EL SIGNO PESO, POR SU NEXO CON LA SERPIENTE, TIENE ESE MENSAJE CON REFERENCIA A JUICIO.
NO ES CASUALIDAD QUE DAN BROWN ESTRENO "EL CODIGO DA VINCI" EN EL 227 ANIVERSARIO (227 TIENE REFERENCIA A 22/7=3.14), OSEA EN EL AÑO 2003, DE LA INDEPENDENCIA DE ESTADOS UNIDOS. EN EL MISMO ICONO DEL SIGNO PESO ESTA CODIFICADO EL SANTO GRIAL.
EL OJO DE LA DERECHA DE LA MONA LISA ES MASCULINO Y EL OJO ISQUIERDO FEMENINO. ES INCREIBLE LA SABIDURIA DE LEONARDO DA VINCI.
9. Génesis 5:1: Este es el libro de las generaciones de Adán. El día en que creó Dios al hombre, a semejanza de Dios lo hizo. (La mujer tambien pertenece al GENERO HOMBRE)
10. Génesis 5:2: Varón y hembra los creó; y los bendijo, y llamó el nombre de ellos Adán, el día en que fueron creados. (ADAN, AL MOMENTO DE SER CREADO ERA VARON Y HEMBRA A IMAGEN DE YHWH. YHWH ES DIOS PERO TAMBIEN ES DIOSA)
11 Septembre 2001...?
JER - U.S.A.- LEM...
JERU.$.ALEM...
SABIDURIA/SABADO/SO-PHI-A/ NUMERO DE ORO=1.618033/ORO REFINADO/SANTO GRIAL
Everything is Connected and there are no
coincidences
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Al igual que vimos el pasado día con el arquitecto español, dan un repaso a los increibles conocimientos matemáticos que tenían los constructores originales de las pirámides…
24-05-12 La Vanguardia entrevista al arquitecto español Miquel Pérez-Sánchez: "La pirámide de Keops conmemora el diluvio universal"…Avanzadísimas matemáticas se esconden en las medidas de la pirámide!!
También nos explican porque los constructores de las pirámides eligieron una medida tan aparentemente irregular que era el "codo"… 0,5235 metros…
Y el porque utilizaron esa extraña medida es tan sencillo, cómo dividir el diámetro de una circunferencia de 1 metro, pi entre 6…3,1416 / 6 = 0,5236…
O también…
Y todo medido en METROS!!!
Y la altura?? Sencillo, basandonos en geometría…
Pero no nos olvidemos que la altura de la pirámide es de 147 metros…
y la distancia al Sol en el perihelio es poco más de 147 millones de kilómetros
Es decir, calcularon la base para que la altura fuera esa…y cómo sabían la distancia que había al sol en sistema métrico??
Pero que dicen los matemáticos sobre la probabilidad de que fuese todo una casualidad ?…de que no conociesen ni el metro ni Pi, ni Phi?…PRACTICAMENTE NULA!!!!
ESTO ES CIENCIA, y durante años hemos sido catalogados como pseudocientíficos…Manda narices!
Y otro tema que ya alguno se estará preguntando…cómo conocían el metro si está basado en una medición de la CIRCUNFERENCIA DE LA TIERRA????????
Concretamente…
METRO = la diezmillonésima parte de la distancia que separa el polo de la línea del ecuador terrestre
y esto fue definido oficialmente por primera vez en 1791..
je je…Cómo????
Que sabían que la TIERRA ERA REDONDA??? y no sólo eso, sino que conocían sus medidas????
Je je…me lo estoy pasando BOMBA!!!!
Conocimientos que han pasado desapercibidos para la GRAN MAYORÍA, salvo para la MASONERÍA…sociedades secretas…cuyos integrantes construían templos, catedrales, etc, y ya utilizaban también con anterioridad a 1793 la medida del metro……cuando en esas épocas la gran pirámide estaba todavía enterrada en la arena…de nuevo..jeje!
Y sentaos que con lo siguiente os podéis caer de espaldas!!!
Y aquí no acaba la cosa…
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Le agradezco que en su contrarréplica empiece reconociendo errores y presentando disculpas. En primer lugar, Ud. se refiere al ‘diámetro de la pelota dorada’ que coronaba la Gran Pirámide y que en su primer escrito consideraba en metros, y no en codos reales, con lo cual casi doblaba su medida. Pero permítame un matiz: En geometría, al sólido de superficie curva cuyos puntos equidistan de un punto situado en su interior (el centro) se le llama ‘esfera’, y no ‘pelota’. Como Ud. sabe, la esfera es la forma geométrica que domina el universo, ya que estrellas y planetas son volúmenes esféricos. Es por ello que los pitagóricos hablaban de ‘la música de las esferas’ —y no de ‘la música de las pelotas’— como un componente de la armonía universal.
En segundo lugar, Ud. escribe que de haber recordado el cordial encuentro que tuvimos en Barcelona, el tono de su artículo ‘no hubiera sido tan ácido’. Se lo agradezco. Pero personalmente le diré, Dr. Parra, que conozca o no a mi interlocutor, sea lector mío o no, mi tono siempre es el mismo: El del obligado respeto. ¿Y sabe por qué?… Por educación y por convencimiento. Porque sé que no estoy en posesión de ninguna verdad absoluta, suelo ser comedido.
No obstante, Ud. después de disculparse, añade que ‘las críticas (…) hubieran sido exactamente las mismas’. ¿Cómo puede mantener sus críticas sin haberse informado más?… ¿No ve que sigue hablando sin conocimiento de causa, lo cual descalifica su opinión?
Mire Ud., la Gran Pirámide es el monumento más importante de la Arquitectura del pasado. Y si los arquitectos sabemos de algo, es de Arquitectura. Para hacer proyectos y ejecutar obras aplicamos, cotidianamente, la geometría y las matemáticas que se hallan en nuestro programa de estudios. Por otra parte, la experiencia de proyectar y el estudio de su cultura nos permiten acercarnos a los universos mentales de los arquitectos que concibieron los monumentos investigados, y nos permiten intuir cuales fueron los caminos que pudieron seguir al diseñarlos. El conocimiento de los instrumentos científicos de proyecto usados por la Arquitectura, y la experiencia de la intuición asociada al proceso creativo, nos permiten acercarnos con ciertas garantías a cualquier arquitectura preexistente. Y no lo olvide: La Gran Pirámide es, ante todo, Arquitectura.
Ello no obsta para reconocer la importancia de las otras disciplinas que ayudan a comprender la obra arquitectónica. Así, los estudios y mediciones realizados por otros profesionales han sido básicos para documentar y orientar la reconstrucción del modelo original de la Gran Pirámide.
Es por ello que desde una única disciplina del conocimiento, nadie puede alegar ningún derecho adquirido que le lleve a intentar expulsar a las demás disciplinas de la investigación egiptológica. Lo afirmo porque, a causa de la violencia emocional que su escrito contenía, la impresión que me causó, es que Ud. sentía como si algún extraño que usaba un lenguaje desconocido, invadiera una parcela de su propiedad intelectual. En este contexto, su precisión de que en sus palabras no hay una propuesta de censura cultural, parece una justificación necesaria, porque de su redactado se podía deducir que la Gran Pirámide hubiera de ser un ámbito restringido de lo que Ud. llama ‘especialistas’ a quienes los periodistas habrían de consultar antes de publicar informaciones sobre ella. —Y además, ¿no se da Ud. cuenta que la única profesión auténticamente especialista en Arquitectura es, justamente, la de arquitecto?
Por todo ello, la Gran Pirámide no puede ser un coto cerrado de ninguna profesión: Ni de los arquitectos por el hecho de ser Arquitectura, ni de los historiadores y arqueólogos porque sean ellos quienes más la han estudiado y quienes hasta hoy han hecho las aportaciones más decisivas.
Por eso le proponía colaborar. Y porque tengo la experiencia de haber dirigido durante años un equipo pluridisciplinar para investigar y proteger nuestro patrimonio arquitectónico, en el que participaron historiadores, arqueólogos y abogados. Y le aseguro que no se me ocurrió nunca descalificar a los demás profesionales ni entrometerme en sus trabajos específicos. Es por eso que le sugiero a Ud. que no juzgue el trabajo de un arquitecto si no dispone de la misma preparación disciplinar que él, si no tiene un conocimiento suficiente, por ejemplo, de matemáticas y geometría.
Pero es que además, cuando me discute las medidas generales de la Gran Pirámide, entra en contradicción con Ud. mismo, ya que en sus libros da iguales medidas de la base (440 cr, pág. 49 de ‘Las Pirámides’ y pág. 190 de la ‘Historia de las Pirámides de Egipto’), y de la altura (280 cr en la misma pág. 190 del segundo de ellos). Y le añadiré que el promedio de las medidas de los cuatro lados de la base de la Gran Pirámide es 230,364 m, sólo 2,3 cm inferior a los 440 cr, por lo que el error medio sería de 1/10.000ª, es decir, que por cada 100 m habrían acumulado 1 cm de diferencia. —Si Ud. hubiera construido algún edificio, sabría la dificultad de evitar, en la obra, pequeñas desviaciones respecto del proyecto.
Por todo ello, la única reconstrucción informática posible será la del modelo original de la Gran Pirámide, la de la forma proyectada. Porque los arquitectos, Dr. Parra, solemos trabajar sobre ideas, sobre modelos geométricos y matemáticos que representan concepciones intelectuales expresadas en las medidas y las proporciones que las representan. Y el modelo original de la Gran Pirámide es el que contendrá información sobre el saber de los sacerdotes-arquitectos que la proyectaron.
Si seguimos con sus observaciones, le diré que confunde Ud. el perímetro de la base de la pirámide de 1.760 cr, con el perímetro del monumento, que incorpora todas las aristas incluso las del zócalo y las apotemas. Es por ello que suma 8.388 cr. Además, no es cierto que yo haya escrito ‘que un codo real son 0,5235 m’, que es la medida que recoge Ud. en sus libros, sino que es 0,5236 m como está mayoritariamente documentado, o para ser más exactos 0,523606797 m, longitud que corresponde a la 5ª parte del cuadrado de la Proporción Áurea (Φ = 1,618033989).
En cuanto a lo que Ud. llama ‘uno de mis grandes ‘descubrimientos’’ refiriéndose al uso de coordenadas geográficas asociadas al Monte Everest, le sugiero que evite sus comillas irónicas hasta que no consiga demostrar que no son ciertos. Créame, es de sabios rectificar, pero es de más sabios no errar.
No obstante, si que acierta al afirmar que ‘creo no equivocarme si considero que el uso del Everest como referencia geográfica se debió a que es la montaña más alta del planeta’. Pero a partir de ahí se explica a Ud. mismo un largo chiste sobre los egipcios viajando por la Tierra y midiendo todos los montes del planeta. Al respecto, le haré una reflexión: Si consideramos que nuestra civilización ha tardado 6 milenios en desarrollarse y que el ‘homo sapiens’ tiene una antigüedad de por lo menos 40.000 años, ¿no le parecería lógico preguntarse si en los 34.000 años restantes pudo haber evolucionado el conocimiento humano en algún lugar del planeta hasta un nivel similar al que encontramos en la Gran Pirámide?… ¿No le parece que hay suficientes enigmas distribuidos por toda la Tierra como para abrir la puerta a esa posibilidad?
En cuanto al Diluvio, Ud. me pregunta: ‘¿Realmente considera que el Génesis describe acontecimientos históricos?’… En general, la única respuesta posible es no. Pero a su vez, le interrogo: ¿No se ha preguntado Ud. por qué razón diversas civilizaciones del Mediterráneo Oriental y de Oriente Medio hablan del Diluvio?… ¿No se ha preguntado Ud. por qué el mito del génesis egipcio —común a las cosmogonías de Heliópolis y de Hermópolis Magna, entre otras— nos habla del Nun, del Océano Primigenio que cubría toda la Tierra?… ¿No se ha preguntado Ud. si los mitos podían contener información que configurara alguna forma de protohistoria?… ¿No sabe Ud. que Schliemann se basó en la mitología griega, en la Ilíada, para descubrir Troya?
En cuanto a que la Gran Pirámide conmemora el Milenario del Diluvio, si aceptamos que las pirámides fueron tumbas, ¿no se ha preguntado Ud. por qué Snefru, el padre de Keops, construyó tres pirámides para un solo cadáver, el suyo, con un volumen conjunto bastante superior al de la Gran Pirámide?… ¿No le parece que una respuesta posible es que tenía una fecha fija en el horizonte, una cita con la historia?
Por otra parte, la Gran Pirámide presenta diversas pruebas de que sus arquitectos conocían las medidas de la Tierra. Y si su ubicación de acuerdo con un sistema de coordenadas geográficas referido al ecuador y a un meridiano 0 situado en el Monte Everest es hoy una evidencia irrefutable matemáticamente, todavía es una evidencia inexplicada. Al respecto, le diré que hay descubrimientos de la ciencia que durante mucho tiempo han sido evidencias inexplicadas, auténticos enigmas. Así, hasta hace poco más de cinco siglos se creía que la Tierra era plana. Entonces era inexplicable que la torre del vigía fuera lo último que se veía de los barcos antes de desaparecer por el horizonte. Pero este enigma tuvo una solución lógica: La superficie terrestre era curva y la Tierra se asemejaba a una esfera. Pues mire Ud., ¡eso ya lo sabían los antiguos egipcios!… Porque si a la Gran Pirámide le dieron como nombre oficial ‘el Horizonte de Khufu’ fue a causa de la medida y del área del horizonte de visión generado al situar un ojo en el centro de la esfera de coronación, que simbolizaría el Udyat u Ojo de Horus y que como está documentado, se halla asociado a seis fracciones matemáticas: 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 y 1/64.
Al referirse al conocimiento del Everest por parte de los arquitectos de la Gran Pirámide, Ud. afirma que ‘requiere repensar toda la historia del mundo Antiguo.’… ¿Y si ello fuera necesario?… La ciencia evoluciona siempre, Dr. Parra. Lo que hoy se da por cierto, mañana está en duda. Recuerde a Ortega y Gasset: ‘La ciencia consiste en sustituir el saber que parecía seguro por una teoría, o sea, por algo problemático.’
Pero ante el vértigo de lo desconocido, Ud. escribe: ‘De ahí la crítica a su doctorado. Teniendo en cuenta las importantes implicaciones históricas de sus conclusiones matemáticas, me pregunto si hubo, no ya un egiptólogo, sino algún historiador entre los miembros de su tribunal.’ Y a pesar de que en él he investigado el monumento más importante de la Arquitectura de la Antigüedad, Ud. añade: ‘Porque dadas sus conclusiones, su presencia era imprescindible para valorar su trabajo adecuadamente y de forma objetiva’. Es decir, según Ud. un historiador es imprescindible para valorar objetivamente el trabajo de investigación de un arquitecto. Perdone, Dr. Parra, el programa de sus estudios universitarios, ¿cuántas asignaturas de geometría y matemáticas contiene?… ¿No le parece que otra vez sobrevalora su especialidad como una forma de sobrevalorarse a Ud. mismo?
Por todo ello, le agradecería que deje en paz mi doctorado. Porque a pesar de que Ud. incumple un principio del método científico —el estudio previo— y un principio ético —no descalificar y no juzgar sin conocer—, ni aún así entraré a valorar si merece Ud. el título de doctor por sus méritos científicos. Ya tuvo Ud. su tribunal universitario. Y no se me ocurriría nunca dudar de su competencia.
Finalmente añadiré que coincido con su propuesta final: No perdamos más el tiempo con textos estériles. Para mí esta cuestión queda zanjada. Yo tengo su e-mail, y les solicito a los editores de la revista ‘La aventura de la Historia’ —a quienes agradezco la publicación de mis dos escritos— que le proporcionen el mío. Hágamelo saber cuando venga a Barcelona. Yo haré lo mismo cuando me desplace a Madrid. Y en nuestro primer encuentro me comprometo a demostrarle que la referencia a un meridiano 0 situado en el Monte Everest es un enigma que —como Ud. afirma— nos obliga a replantearnos algunos principios sobre nuestros orígenes.
Mientras tanto, reciba un cordial saludo.
Miquel PÉREZ-SÁNCHEZ
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