La dimensión titánica de Wagner también concierne a la controversia que va a suscitar el bicentenario de su nacimiento. Es el año que viene, pero ya comienza a "celebrarse" y es posible que lo siga haciendo en 2014 y en 2015 a propósito del antisemitismo y de la "responsabilidad embrionaria" que ciertos historiadores delirantes atribuyen a su personalidad, a su bestiario y a su influencia cultural en el movimiento hitleriano.

-Wagner era antisemita. Lo prueban sus textos y sus opiniones, muchos de ellos compendiados a los ojos del público en el Museo del Holocausto de Jerusalén.

-Wagner tuvo un yerno, Houston Stewart Chamberlain, que la propaganda nazi convirtió en referencia ideológica a propósito de la superioridad aria. Chamberlain se hizo eco a su vez de las teorías raciales del pensador francés Arthur de Gobienau, pero insistió en el sesgo antisemita, en la hegemonía germánica y en la emergencia de una nueva religión.

-Wagner fue la banda sonora del III Reich y la referencia totémica de Hitler. Sirva como prueba que a Heydrich, padre de la Solución Final, se le enterró con la marcha de Sigfrido. La oportunidad de una nueva mitología consentía a la propaganda nazi destronar el arraigado monoteísmo cristiano y judío, en un caso para comprometer la identidad habsbúrgica y en el otro para justificar las purgas en los guetos.

-Existió una total connivencia entre la familia de Wagner y el régimen nazi en el Festival de Bayreuth. Winifred Wagner, la nuera del compositor, asumió el papel de "gran rapsoda" de Hitler entre 1931 y 1944. Bayreuth fue el nido de las grandes conspiraciones.

 

Las observaciones anteriores podrían sobrentender la complicidad de Richard Wagner en la tramoya del Holocausto, pero se trataría de una conclusión temeraria y disparatada. Que Wagner fuera antisemita en el contexto histórico del que formaba parte no significa que hubiera aprobado los planes de Hitler ni autorizado su "hit parade". De hecho, el compositor germano ha sido la víctima de una manipulación y de un abuso. Fue utilizado por el régimen nazi, igual que les sucedió a Beethoven o a Goethe, pero a Wagner se le atribuye todavía una suerte de "pecado original" porque habría predispuesto una estética y una ideología. Se viene a decir que ciertos antecedentes, Nietzsche entre ellos, sirvieron de caldo de cultivo al delirio hitleriano, pero se olvidan las trampas del tergiversador. Hitler hubiera encontrado otras excusas sin necesidad del Superhombre ni del cisne de Lohengrin. De hecho, la mitología de Hitler, misiones en Tíbet al margen, empieza en sí mismo y en el culto a su imagen.

Wagner "es" la música que él escribió, como le sucede a Mozart. Parece una obviedad decirlo, pero los retratos estrafalarios que lo dibujan como un precursor del III Reich tratan de sustraerle que su naturaleza musical es su propia naturaleza y que, en cierto sentido, su reino no es de este mundo. Wagner es la media naranja de Verdi porque le preocupa el amor ideal, el espíritu, la dimensión metafísica, entretanto el compositor italiano persevera en los sentimientos, las pasiones, las tribulaciones terrenales.

Si la culpa de Wagner es el idealismo deberíamos convertir a Platón en el primer antecedente del nazismo. Lo digo irónicamente. No vayan a convertirme a mí también en una apologeta o apologista de la vergüenza de Auschwitz.