Cuando en 1511 Rafael hace el retrato del papa Julio II establece el esquema de representación pontificia. El modelo aparece sentado, girado en tres cuartos, vistiendo el bonete y la manteleta rojos y el roquete blanco.

                             

RAFAEL SANZIO DE URBINO  Y SU RETRATO DEL PAPA JULIO II .                 

Ese mismo esquema será empleado años después por Tiziano para retratar a Paulo III, interesándose también por la captación psicológica de su modelo.



                  

 TIZIANO VECELIO Y SU RETRATO DEL PAPA PAULO III .



El éxito obtenido por Tiziano con el retrato del papa Paulo III le permitirá trasladarse a Roma invitado por el propio pontífice. Llegó a finales del año 1545 y se instaló en el Belvedere, recibiendo numerosos encargos. Entre los más destacados se encuentra este retrato de grupo protagonizado por el anciano papa -tenía tres años más que en el retrato ejecutado en Ferrara- y sus nietos, Ottavio y Alessandro.El pontífice aparece en el centro de la composición, sentado y dirigiendo su cansada mirada a Ottavio que hace una referencia. En la parte de atrás contemplamos a Alessandro, vestido con el característico hábito cardenalicio y apoyando su mano derecha en el sillón papal, sugiriendo que ese asiento puede ser ocupado por él cuando el pontífice fallezca, tres años después. Una vez más, el maestro veneciano capta a la perfección la psicología de sus personajes mostrando que, como bien dice Pope-Hennesy "nunca antes se había representado a un papa como una figura senil manipulada por una familia servil". Tiziano abandona las adulaciones de otros retratistas para presentarnos la historia tal y como la ve, imparcialmente pero de la manera más desgarradora.La fuente empleada por el veneciano para este trabajo será un retrato realizado por Rafael, el de León X con Giulio de Medici y Luigi de´Rossi, pero eliminando todo gesto adulador que podía estar presente en la obra del maestro de Urbino.La economía de colores empieza a ser uno de los rasgos destacados de la pintura de Tiziano. Sin embargo, la amplia gama de tonalidades empleadas hace que sus trabajos eludan la monotonía. También es habitual en estos momentos el empleo de pinceladas rápidas y empastadas, con las que los detalles empiezan a pasar a un segundo plano para interesarse por cuestiones de luz y color. Los trabajos desde este momento gozarán de "aire" al llenar los espacios de atmósferas que diluyen los contornos.


El Greco utilizará como fuente la obra de Rafael al realizar hacia 1600 el retrato del cardenal don Fernando Niño de Guevara, Inquisidor General desde 1599 y arzobispo de Sevilla al año siguiente. El modelo aparece en diagonal, sentado sobre un sillón frailero, ante una pared forrada de cordobán en la que se aprecia una puerta de madera.


                                    

DOMÉNICO THEOTOCOPULI " EL GRECO " Y SU RETRATO DE DON FERNANDO NIÑO DE GUEVARA CARDENAL , INQUISIDOR GENERAL Y ARZOBISPO DE SEVILLA .

Cuando en 1650 Velázquez pinta al papa Inocencio X también sigue el modelo inicial, consiguiendo un espectacular retrato que al ser presentado al pontífice, éste pronunció: "Demasiado real". Incluso el pintor del siglo XX Francis Bacon utilizará como fuente el Julio II de Rafael al pintar el Estudio según el retrato del Papa Inocencio X de Velázquez, obra que representa la expresión atormentada de un papa salpicado de sangre, y que se encuentra prisionero en una construcción tubular,  que da la sensación de ser una especie de trono desguarnecido.                                            

                              

DIEGO VELÁZQUEZ Y SU RETRATO DEL PAPA INOCENCIO X ... " DEMASIADO REAL "


                               

Sir Joshua Reynolds                                                      Hippolyte  Taine . Filósofo ,
Pintor                                                                                 Crítico e Historiador francés

El pintor Joshua Reynolds  lo elogió como : "El mejor retrato de toda Roma"y un crítico  afrirmaba que : "Al lado hay colgada una Virgen de Guido Reni , que por comparación parece de pergamino». Hippolyte Taine lo consideró como "La obra maestra de todos los retratos una vez visto, es imposible de olvidar".

El pontífice posó para Velázquez porque seguramente ya era consciente de su maestría; hubieron de conocerse en 1625, cuando siendo Nuncio Inocencio viajó a Madrid.

Se cuenta que, cuando el papa vio terminada la obra, exclamó, un tanto desconcertado: Troppo vero! («demasiado real»), aunque no pudo negar la calidad del mismo. El pontífice obsequió a Velázquez con una medalla y una cadena de oro, que figurarían entre los bienes del pintor cuando éste falleció.

 

 

 

CARLO MARATTA Y SU RETRATO DE CLEMENTE IX - El Papa muestra una expresion más o menos introspectivas y afable, no llegando al semblante casi agresivo de Inocencio X.

Maratta se convirtió en líder de la pintura romana. Una de sus obras más importantes es una pintura de Constantino destruyendo los ídolos para el Baptisterio de Letrán . Esta obra incrementó la fama de Maratta en el Vaticano. Fue nombrado Caballero de la Orden de Cristo por Clemente XI en1704, y primer pintor porLuís XIV de Francia el mismo año.

       
FRANCIS BACON ( PINTOR ANGLO - IRLANDÉS . REPRESENTANTE DE " LA NUEVA FIGURACIÓN " ) Y SU RETRATO DEL PAPA  INOCENCIO X , BASADO EN EL RETRATO QUE LE HICIERA VELÁZQUEZ .

El artista contemporáneo Francis Bacon realizó unas 40 interpretaciones sobre esta obra, tanto del mismo formato como en encuadres limitados a la cabeza. Se cuenta que se basó sólo en fotografías y que nunca vio el cuadro original, a pesar de haber tenido ocasión de ello, alegando que no podría soportar su impacto. Hoy se cree que sí llegó a verlo en Roma, pero que afirmó eso como una «boutade» (fanfarronada) o para mitificar su influencia.





El Retrato de Inocencio X es una pintura realizada al óleo sobre lienzo por Diego Velázquez , en el verano de 1650. Actualmente se encuentra en la Galería Doria Pamphili de Roma, también conocida como PALAZZO DORIA - PAMPHILI  . Probablemente sea uno de los retratos mejores de la Historia de la Pintura.











LAUS DEO . http://amayabombin.wordpress.com/2011/07/10/inocencio-x-galleria-doria-pamphilj-roma/


1-http://www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/videos/874.htm
RETRATOS DE PAPAS Y CARDENALES . ARTEHISTORIA .COM

2-http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bacon_pintor.htm BIOGRAFIAS Y VIDAS . FRANCIS BACON

3-http://www.epdlp.com/pintor.php?id=343 RAFAEL SANZIO


4-http://www.flickr.com/photos/8449304@N04/2260546731/TIZIANO . PAULO III Y SUS NIETOS OCTAVIOS Y EL CARDENAL ALEJANDRO FARNESIO .

5-http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=3951. EL GRECO . FORO XERBAR


6-http://es.wikipedia.org/wiki/Inocencio_X_(pintura) . INOCENCIO X . VELÁZQUEZ 

7-http://es.wikipedia.org/wiki/Carlo_Maratta . CARLO MARATA Y CLEMENTE IX .