La imagen del Sudario se caracteriza por el ligero color que la crea y que se va difuminando. La imagen se forma gracias a la delicada y menguante intensidad del color amarillo en diferentes niveles; de esta manera se genera la información tridimensional, observada y medida por los científicos del STURP durante los análisis de 1978.

 

Los investigadores estadounidenses Eric Jamper y John Jackson de la NASA, con la ayuda del analizador de imagen VP8 de la NASA, obtuvieron las primeras fotografías tridimensionales del Sudario. Giovanni Tamburelli, de la Universidad de Turín, obtuvo gracias a unas herramientas informáticas unas fotografías tridimensionales más perfectas de la imagen del Sudario.

 

En 2002 se llevó a cabo una profunda restauración del Sudario. Fue una ocasión idónea para realizar un análisis más detallado, incluido el revés de la tela de esta asombrosa reliquia. Toda la superficie del Sudario fue escaneada por ambas caras. Dos investigadores de la Universidad de Padua, Giulio Fanti y Roberto Maggiolo, mientras analizaban el material escaneado, hicieron un descubrimiento extraordinario. Resultó que existe una imagen del rostro apenas visible en el revés de la tela, exactamente en el lugar donde se encuentra la imagen del rostro en la superficie frontal de la tela (Fanti y Maggiolo publicaron los resultados de sus investigaciones el día 14 de abril de 2004, en la revista científica Journal of Optics of The Institute Physics in London). En el revés del Sudario son visibles la cara y las manos. La imagen del reverso tiene las mismas características que la del anverso. Se trata de un negativo fotográfico. Existe gracias a unas misteriosas coloraciones sobre la superficie de la tela. Es tridimensional. Las imágenes del anverso y del reverso del Sudario se corresponden en todos sus aspectos: tamaño, forma y la disposición. No existe una influencia directa de la cara frontal sobre la del reverso: la parte interior del lino no lleva ninguna coloración. Tenemos, pues, en la superficie del Sudario dos imágenes del rostro: una en el anverso y otra en el reverso de la tela. Este descubrimiento extraordinario de la doble imagen en el Sudario supone una prueba más de que ningún genio humano hubiera podido crearlas. La ciencia moderna no es capaz de reproducirlas y con toda seguridad no han podido ser el resultado de ciertos procesos naturales.

 

 

 

 

 

 

 

 

Las investigaciones científicas más recientes confirman que se trata de una imagen cuyo origen resulta imposible de explicar. Gracias a un escáner de muy alta resolución se ha constatado que entre las fibras de la tela no hay ninguna sustancia colorante. En la tela no existen ni los más mínimos rastros de pintura. Lo más sorprendente es la transparencia de la tela: la imagen puede ser vista por ambas caras, como si de una diapositiva se tratase. Cuando se producen cambios de iluminación, la imagen también se cambia. Los científicos afirman que esta imagen comparte algunas propiedades con la pintura, la fotografía y el holograma, pero no se trata de una pintura, ni de una fotografía, ni de un holograma. Por eso, la imagen no deja de ser un gran misterio inexplicable para la ciencia. Ningún genio de la pintura sería capaz de pintar algo como el Santo Rostro de Manoppello. Se trata de un acheiropoietos, es decir: una imagen “que no ha sido pintada por la mano del hombre”.

La imagen del Santo Rostro quedó reflejada sobre un lienzo de biso antiguo y caro, tejido con los hilos de seda que producen algunos moluscos marinos. Este tipo de tejido es resistente al fuego como el asbesto. Tampoco se puede pintar nada sobre él, desde el punto de vista humano. Puesto que sobre un tejido tan fino no resulta posible aplicar ninguna pintura.